ৰাগ মালকোশ
 | |
| ঠাট | ভৈৰৱী (বাআশাৱৰী) |
|---|---|
| প্ৰকাৰ | Audava |
| দিনটোৰ সময় | Late night, 12–3 |
| আৰোহণ | নি̱̥ সা গা̱ মা ধা̱ নি̱ সা֯ |
| অৱৰোহণ |
|
| সমাৰ্থক |
|
| সমতুল্য | Hindolam |
মালকোশ, যাক ৰাগ মালকোস বুলিও জনা যায়,[1] ভাৰতীয় শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ এটা ৰাগ। ই ভাৰতীয় শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ অন্যতম প্ৰাচীন ৰাগ।[2] কৰ্ণাটক সংগীতত ইয়াৰ সমতুল্য ৰাগক হিন্দোলম বোলা হয়, যাক হিন্দুস্থানী হিন্দোলৰ সৈতে বিভ্ৰান্ত কৰিব নালাগে।
ভাৰতীয় শাস্ত্ৰীয় কণ্ঠশিল্পী পণ্ডিত যশৰাজৰ মতে, মালকোশ এনে এক ৰাগ যি "মধ্যৰাতিৰ পিছত, পুৱাৰ প্ৰহৰত গোৱা হয়।" তেওঁ আৰু কয় যে এই ৰাগৰ প্ৰভাৱ প্ৰশান্তিদায়কী আৰু মাদকতাপূৰ্ণ।[3]
অ-চলচ্চিত্ৰ/এলবাম গীত
[সম্পাদনা কৰক]| গীত | ভাষা | এলবাম | বছৰ | সুৰকাৰ | গীতিকাৰ | গায়ক | অডিঅ’ লেবেল |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ভেল ভেল | তামিল | নিত্য ভজনাৱলী ভল-১ | ১৯৯৭ | পেৰুমবাৱূৰ এইচ. ৰমানাথন | শ্ৰী হৰি ভজন সংগম | শ্ৰী হৰি ভজন সংগম | গিৰি ট্ৰেডিং এজেন্সী |
| কৰ্পনাই এন্দ্ৰালুম[সংযোগবিহীন উৎস] | তামিল | লৰ্ড মুৰুগা টি এম ছাউণ্ডাৰ ৰিভাইৱেল | ১৯৯৯ | এম. এছ. বিশ্বনাথন | ভালি | টি. এম. ছাউণ্ডাৰাৰাজন | চাৰেগামা |
| নৰুদু গুৰুদানী | তেলুগু | নমো বেঙ্কটেশায়া[4] | ২০১৯ | মহেশ মহাদেৱ | কৈৱাৰা শ্ৰী যোগী নাৰায়ণ | এছ. পি. বালাছুব্ৰহ্মণ্যম, প্ৰিয়দৰ্শিনী,
মহেশ মহাদেৱ, ৰঘুৰাম |
পি এম অডিঅ’ছ |
| নীলাদ্ৰি নাথম[সংযোগবিহীন উৎস] | সংস্কৃত | জগন্নাথ ভক্তি ৰথযাত্ৰা | ২০২৩ | শিৱ প্ৰসাদ ৰথ | ড°. ৰুৰু কুমাৰ | অভিলিপ্সা পাণ্ডা | টাইমছ মিউজিক স্পিৰিচুৱেল |
ব্যুৎপত্তি
[সম্পাদনা কৰক]মালকোশ নামটো মাল আৰু কৌশিকৰ সংমিশ্ৰণৰ পৰা উদ্ভৱ হৈছে, যাৰ অৰ্থ হৈছে যি সৰ্পক হাৰৰ দৰে পিন্ধে – দেবতা শিৱ। কিন্তু, শাস্ত্ৰীয় গ্ৰন্থত উল্লিখিত মালৱ-কৌশিক আজি পৰিবেশিত মালকোশৰ সৈতে একে নহয় যেন লাগে।[5] এই ৰাগটো দেবী পাৰ্বতীয়ে প্ৰভু শিৱক শান্ত কৰিবলৈ সৃষ্টি কৰিছিল বুলি বিশ্বাস কৰা হয়, যেতিয়া তেওঁ সতীৰ বলিদানৰ ক্ৰোধত তাণ্ডৱৰ পিছত ক্ৰুদ্ধ হৈ শান্ত হ’বলৈ অস্বীকাৰ কৰিছিল।[3]
জৈন ধৰ্মত এইটোও উল্লেখ আছে যে ৰাগ মালকোশ তীৰ্থংকৰসকলে অৰ্ধমাগধী ভাষাত দেশনা (বক্তৃতা) দিয়াৰ সময়ত সমৱসৰণত ব্যৱহাৰ কৰে।
মালকোশ শৈৱ সংগীত বিদ্যালয়ৰ অন্তৰ্গত; আচলতে বেছিভাগ পঞ্চস্বৰীয় ৰাগ শৈৱ সংগীত বিদ্যালয়ৰ অন্তৰ্গত।[2]
তেওঁৰ গদাত ৰক্ত বৈছে, বীৰসকলৰ মুণ্ডৰ হাৰেৰে সজ্জিত, মালকোশ বীৰ আৰু অতি বীৰৰ দ্বাৰা পৰিবেষ্টিত!
আৰোহণ আৰু অৱৰোহণ
[সম্পাদনা কৰক]মালকোশ ভৈৰৱী ঠাটৰ অন্তৰ্গত। ইয়াৰ স্বৰসমূহ হৈছে সা, কোমল গ, শুদ্ধ ম, কোমল ধ আৰু কোমল নি। পশ্চিমীয়া শাস্ত্ৰীয় স্বৰলিপিত ইয়াৰ স্বৰসমূহক এনেদৰে চিহ্নিত কৰিব পাৰি: টনিক, মাইনৰ থাৰ্ড, পাৰ্ফেক্ট ফ’ৰ্থ, মাইনৰ ছিক্সথ আৰু মাইনৰ ছেভেন্থ। ৰাগ মালকোশত ঋষভ (ৰে – দ্বিতীয়) আৰু পঞ্চম (প – পাৰ্ফেক্ট পঞ্চম) সম্পূৰ্ণৰূপে বাদ দিয়া হয়। ইয়াৰ জাতি হৈছে ঔড়ৱ-ঔড়ৱ (পাঁচ-পাঁচ, অৰ্থাৎ পঞ্চস্বৰীয়)।[6]
আৰোহণ : নি̱̥ সা গা̱ মা ধা̱ নি̱ সা֯
অৱৰোহণ :
- সা নি̱ ধা̱ মা গা̱ মা গা̱ সা
- সা নি̱ ধা̱ মা গা̱ সা
ব্যৱহৃত ‘গ’ আচলতে গ-সাধাৰণ (খৰখৰীয়া মাইনৰ থাৰ্ড), সাৰ পৰা ৩১৬ চেণ্ট ওপৰত।[7] ই ২২ শ্ৰুতিৰ তালিকাত গ২ স্বৰৰ সৈতে মিলে, যাৰ ফেক্টৰ ৬/৫।
বাদী আৰু সমবাদী
[সম্পাদনা কৰক]বাদী স্বৰ হৈছে মধ্যম (ম) আৰু সমবাদী স্বৰ হৈছে ষড়জ (সা)।
পকড় বা চলন
[সম্পাদনা কৰক]পকড় : গা̱ মা ধা̱ মা গা̱ মা গা̱ সা
অন্যান্য বৈশিষ্ট্য
[সম্পাদনা কৰক]
মালকোশ এটা গম্ভীৰ, ধ্যানাত্মক ৰাগ, আৰু ইয়াক প্ৰধানকৈ নিম্ন সপ্তকত (মন্দ্ৰ সপ্তক) আৰু ধীৰ গতিত (বিলম্বিত লয়) বিকশিত কৰা হয়। মীণ্ড, গমক আৰু অন্দোলনৰ দৰে অলংকাৰ ব্যৱহাৰ কৰা হয়, মুৰ্কী আৰু খটকাৰ দৰে ‘লঘু’ অলংকাৰৰ পৰিৱৰ্তে। কোমল নি সাধাৰণতে প্ৰাৰম্ভিক স্বৰ (গ্ৰহ স্বৰ) হিচাপে গণ্য কৰা হয়, আৰু কোমল গ আৰু কোমল ধ স্বৰসমূহ কম্পনৰ সৈতে (অন্দোলিত) পৰিবেশিত হয়। সকলো পাঁচটা স্বৰ বিৰামৰ স্বৰ হিচাপে কাৰ্যকৰী হ’ব পাৰে।
মালকোশৰ কোমল নি ভীমপলাশীৰ কোমল নিৰ পৰা পৃথক।
এই ৰাগৰ বাবে সৰ্বোত্তম সময় হৈছে গভীৰ ৰাতি। ৰাগৰ প্ৰভাৱ শান্তকাৰী আৰু মাদকতাজনক।
১৯৮০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে ছাত্ৰ-ছাত্ৰীসকলক এই ৰাগ শিকোৱাৰ সময়ত আলী আকবৰ খানৰ মতে, মালকোশ হৈছে ভৈৰৱী থাটৰ মধ্যৰাতিৰ ৰাগ, অৰৌৰ জাতিৰ, যাৰ ৰস হৈছে ভক্তি, শান্তি আৰু বীৰত্ব। তেওঁ মন্তব্য কৰিছিল: “জিন্নসকলে এই ৰাগ ভাল পায়” আৰু “প্ৰথমে টোপনি আনে, তাৰ পিছত পৰ্বত স্থানান্তৰ কৰাৰ শক্তি দিয়ে।” খানচাহিবে শিকোৱা এটা লক্ষণ গীত (ৰাগৰ বৈশিষ্ট্য বৰ্ণনা কৰা গীত)ত কোৱা হৈছে যে মালকোশ ছয়টা মূল পুৰুষ ৰাগৰ ভিতৰত এটা (অৰ্থাৎ প্ৰাচীন) আৰু ইয়াৰ ৰস হৈছে ভক্তি আৰু বীৰত্ব [তাল: আদা চৌতাল]:
ছয় ৰাগৰ ভিতৰত এটা ৰাগ / ভক্তি ৰস, বীৰ ৰস / মালকোষ কেহাৰৱতা / বাদী স্বৰ মধ্যমনো সমবাদী সৰজমনো আৰোহী এছজিএমডিএমএছ অৱৰোহী এনএছএছএনডিএমএছএনডিএমজিএমজিএছ
কোশ পৰিয়ালৰ ৰাগৰ তালিকা
[সম্পাদনা কৰক]মালকোশৰ অনন্য সংগীত গাঁথনিয়ে বহুতো পৰিৱৰ্তনৰ সৃষ্টি কৰিছে, যাৰ ফলত ‘কোশ’ পৰিয়ালৰ সম্পৰ্কিত ৰাগৰ এটা গোট সৃষ্টি হৈছে।
- চন্দ্ৰকোশ
- সূৰ্যকোশ
- বাগেশ্ৰী-অংগ চন্দ্ৰকোশ
- নন্দকোশ
- সম্পূৰ্ণ মালকোশ
- পঞ্চম মালকোশ
- গুণকোশ
- মধুকোশ
- যোগকোশ
- নিৰ্মলকোশ
- তুলসীকোশ
- হৰিকোশ
- মোহনকোশ
- চাৰুকোশ
- ৰাগেশ্ৰীকোশ
চলচ্চিত্ৰৰ গীত
[সম্পাদনা কৰক]‘মন তৰ্পত হৰি দৰ্শন কো আজ’ (চলচ্চিত্ৰ বাইজু বাৱৰা, পৰিবেশক মহম্মদ ৰফি), ‘আধা হৈ চন্দ্ৰমা ৰাত আধী’ (চলচ্চিত্ৰ নৱৰং, পৰিবেশক মহেন্দ্ৰ কাপুৰ আৰু আশা ভোঁচলে), ‘ছম ছম ঘুংঘৰু বোলে’ (চলচ্চিত্ৰ কাজল, পৰিবেশক আশা ভোঁচলে), ‘অঁখিয়াঁ সং অঁখিয়াঁ লাগী আজ’ (চলচ্চিত্ৰ বড়া আদমী), ‘বলমা মানে না’ (চলচ্চিত্ৰ অপেৰা হাউছ) আৰু ‘ৰং ৰলিয়াঁ কৰত সৌতন সং’ (চলচ্চিত্ৰ বিৰবল মাই ব্ৰাদাৰ), ‘এক লড়কী থী’ (চলচ্চিত্ৰ লাভ ইউ হামেশা, পৰিবেশক কৱিতা কৃষ্ণমূৰ্তি) হৈছে মালকোশৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি ৰচিত কিছুমান হিন্দী চলচ্চিত্ৰৰ সংগীত। দক্ষিণ ভাৰতত ‘ৰাজশেখৰ’ (চলচ্চিত্ৰ ‘অনাৰ্কলি’ত তামিল আৰু তেলুগুত) এই ৰাগৰ ওপৰত ৰচিত এটা সংগীত। “ওঁ নমশিৱায়া” আৰু “মাৰ্গাঝি পুভে” তামিলত ইলাইয়াৰাজা আৰু এ আৰ ৰহমানৰ দ্বাৰা শালাংগাই অলি আৰু মে’ মধমত, “নীনু নীনে” গান গাডিবিডি গাণ্ডা চলচ্চিত্ৰত, “ৰা ৰা” গান অপ্থমিত্ৰ চলচ্চিত্ৰত কন্নড়তো এই ৰাগৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি ৰচিত উত্তম উদাহৰণ।
হিন্দুস্থানী শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ সংগীত
[সম্পাদনা কৰক]| ক্ৰমিক সংখ্যা | বন্দিশৰ প্ৰকাৰ | বন্দিশৰ প্ৰাৰম্ভিক বল | সুৰকাৰ/লেখক | তাল |
|---|---|---|---|---|
| ১ | ধ্ৰুপদ | আদি ব্ৰহ্ম আদি নাদ
आदि ब्रह्म आदि नाद[8] |
আচাৰ্য পণ্ডিত গোকুলোৎসৱজী মহাৰাজ | চৌতাল |
গুৰুত্বপূৰ্ণ ৰেকৰ্ডিং
[সম্পাদনা কৰক]- আমিৰ খান, ৰাগ হংসধ্বনি আৰু মালকোশ, হিজ মাষ্টাৰ্ছ ভইচ এল পি (লং-প্লেয়িং ৰেকৰ্ড), ই এম আই-ই এ এছ ডি১৩৫৭
- মেকাল হাছান বেণ্ডৰ মালকোশ এলবাম এণ্ডহোলনৰ পৰাও এই ৰাগৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি ৰচিত।
- উস্তাদ মুবাৰক আলী খানে ইয়াক এটা জনপ্ৰিয় বন্দিশত প্ৰকাশ কৰিছিল “আজ মোৰে ঘৰ আয়ে না বলमा[9]”
তথ্যসূত্ৰ
[সম্পাদনা কৰক]- ↑ music., Jairazbhoy, Nazir Ali, 1927-2009. Rags of North Indian (1971), Examples of North Indian rags played by Vilayat Khan (Sitar) : a recorded supplement to 'The rags of North Indian music'., Faber and Faber Ltd, OCLC 225669821
- ↑ 2.0 2.1 2.2 Daniélou, Alain (1968). উত্তৰ ভাৰতীয় সংগীতৰ ৰাগ. Barrie and Rockliff, London. পৃষ্ঠা. 324. ISBN 0-214-15689-3.
- ↑ 3.0 3.1 "ভাৰতীয় শাস্ত্ৰীয় সংগীত: বিভিন্ন ধৰণৰ ৰাগ". দ্য টাইমছ অৱ ইণ্ডিয়া. ২৯ ছেপ্টেম্বৰ ২০১৬. https://timesofindia.indiatimes.com/indian-classical-music-different-kinds-of-ragas/articleshow/54540966.cms?from=mdr.
- ↑ "নমো বেঙ্কটেশায়া – ছিংগল বাই মহেশ মহাদেৱ, প্ৰিয়দৰ্শিনী আৰু এছ. পি. বালাছুব্ৰহ্মণ্যম". এপল মিউজিক. https://music.apple.com/ca/album/namo-venkatesaya-single/1488611303। আহৰণ কৰা হৈছে: 2020-09-05.
- ↑ Bagchee, Sandeep (1998). নাদ: ৰাগ সংগীতৰ বুজাবুজি. BPI (India) PVT Ltd. পৃষ্ঠা. 300. ISBN 81-86982-07-8.
- ↑ Sonneck, Oscar George (1985). দ্য মিউজিকেল কোৱাৰ্টাৰলী. পৃষ্ঠা. 160. https://books.google.com/books?id=xJ9RAQAAIAAJ। আহৰণ কৰা হৈছে: 26 May 2021. "ইয়াক উত্তৰ ভাৰতত সৰ্বাধিক পৰিবেশিত ৰাগৰ ভিতৰত এটা, পঞ্চস্বৰীয় মধ্যৰাতিৰ ৰাগ মালকোশত স্থাপন কৰা হৈছে। মালকোশৰ সৰ্বাধিক গুৰুত্বপূৰ্ণ স্বৰ হৈছে সা (টনিক) আৰু ম (চতুৰ্থ)। গাট আৰু তিহাই দুয়োটা “কেডেন্স” এত..."
- ↑ Gosvami (1957) p. 236 f.
- ↑ माथुर, नीता (2011). शास्त्रीय संगीत के सूर्य : आचार्य (पं.) गोकुलोत्सव जी महाराज : संगीत सेवा, शास्त्र चिंतन एवम् बंदिशों का संकलन (1. संस्करण সম্পাদনা). প্ৰকাশক नई दिल्ली: राधा पब्लिकेशन्स. ISBN 978-81-7487-765-9. OCLC 769743702.
- ↑ "ৰাগ মালকোশ আলী মুবাৰক খান". https://www.youtube.com/results?app=desktop&search_query=raag+malkauns+ali+Mubarak+khan। আহৰণ কৰা হৈছে: 2023-09-27.
বাহ্যিক সংযোগ
[সম্পাদনা কৰক]- মালকোশত চলচ্চিত্ৰৰ গীত Archived 4 May 2012 at the Wayback Machine
- ৰাগ মালকোশৰ বিষয়ে অধিক তথ্য
সাহিত্য
[সম্পাদনা কৰক]- Gosvami, O. (1957), ভাৰতীয় সংগীতৰ কাহিনী, প্ৰকাশক Bombay: Asia Publishing House
| ||||||||||||||||||||